ある日本メディアは今月4日、「�f流」が�k世を風靡したが、文化�噞の総合的実��をみれば、アジア�Q国でもっとも成功したのはやはり日本、と�b�hした。�荼�、映画・テレビ・音楽、アニメ・ゲームなどに代表される日本の文化�噞は、早くに10兆����模のマーケットをうみ、その小さな国土に比較にならない巨�j(lu┛)さを確立した��「環球��」が伝えた。

　日本と中国の文化は同じ源を�eつことから、日本人は中国的要素に�瓦靴撞ど蕕錣覆た��Z感を感じており、これはとても�O��なことだ。しかし、中国的要素を扱った作��が日本で人気なのとは�款氾�に、中国作��は日本�x場で不振にあえいでいる。

�、Ｆ�本で�Z戦する中国文化作��

　筆�vの記憶では、中国の映画・ドラマのうち、日本で最�Z�k番�B��をさらったのは、やはり2008�Qの「レッドクリフ」だろう。�i後��あわせて100億��以�屬龍醜埓�績は中国本土をさえ��え、主���△��△辰�Alanも�k躍スターダムに�~け�屬�った。もっとも「レッドクリフ」は中日�f合作作��であり、企画段階から日本人�莎劼旅イ澆��T分に考慮されていた。�k��(sh┫)純国��で、同じく��国志をテーマにした中国ドラマ「新��国志」は、日本での平均��聴率が2.99％に�里泙辰���「新��国志」や「宮廷の��い��(j┼n)」の��聴率こそ、中国オリジナル文化作��の日本でのリアルな成績を反映していると言える。中国で驚異的な��聴率の�fを巻き��こしたドラマ「宮廷の��い��(j┼n)」は先月、日本のテレビ画�Cに登場した。しかし放送開始から2週間、いまだ日本の�B��作とはなっていない。関連するPR、作��批�hが�j(lu┛)�}メディアでとりあげられる機会も�S無に等しい。

　中国ドラマは日本になかなか溶け込めない。まず、日本のドラマは週1�v放送で、2-3カ月が1クールのため��7-12�Bだ。しかし「新��国志」は95�B、「宮廷の��い��(j┼n)」は76�Bと��(r┫n)常に長く、これでは�j(lu┛)�H数の日本の��聴�vは�pけ入れがたい。

　このことは、中国文化作��をグローバルに広めたい業�c関係�vにとって1つの教訓と言える。グローバル�x場参入を�`�bむなら、企画段階で充分な調�hをすませ、�`�Yマーケットのニーズとタブーを�T分に把�曚垢戮�だ��「レッドクリフ」の成功理�y(t┓ng)のひとつは、完璧なグローバル戦�Sにあった。関羽が曹操を待ち伏せする「華容�O」の下りが改��されたことは国内で�b争を�}んだが、国際�x場での成功の�qげとはならない。