�、Ｌ孛`的な「グローバル化」はできない

　「レッドクリフ」主���△��△辰�Alanはチベット��の��(j┼n)性�⊂}で、中国�@は阿蘭・達瓦�R瑪。彼��(j┼n)のレコーディングには�Hくの著�@日本人スタッフが�T集した。しかし来日4�QでAlanのリリースしたシングル15曲の販売は13万����(d┛ng)にとどまった。成功をつかめなかった彼��(j┼n)は日本�x場を最終的にあきらめ、中国での再出発を��(li│n)んだ。

　不成功の主�菘�原因は��々にして�H岐にわたる。もっとも�k点、筆�vが��(r┫n)常に�_要だと感じるのは、流行ポップス�cから�L(zh┌ng)外進出を果たした初のチベット����(j┼n)性�⊂}として、Alanの売り出し��(sh┫)は��(c┬)度に「グローバル化」を�{求し、本人が�擇泙譴弔��eつ長所や個性が失われたことだ。どれだけ�⊂���があろうと、スタッフの実��が高かろうと、この根本的な�L(f┘ng)陥は��いようがない。いわゆる「グローバル化」は彼��(j┼n)の日本でのキャリアに影�xしたばかりか、国内ファンの彼��(j┼n)に�瓦垢襯ぅ瓠璽犬砲睇蕕留惇xを与えた。「Alan」は中国人にとって実に�R��みにくい芸�@だった。

　国際�x場で�j(lu┛)成功を収めた中国映画といえば、2002�Qのあの「HERO」をとりあげずにはいられない。10�Q以�峽���(c┬)した現在でも、「中国的要素」のグローバルな広がりにおいて、「HERO」は模�J(r┬n)例だったといえる。

　「HERO」では「古琴を��き、中国��(j┤ng)棋で�M負し、書をたしなみ、絵画を味わう」など、中国的文化要素が数々のシーンにいきいきと�Eり込まれていた。ストーリー�O��には踏み込んでいないが、ムードを醸し出す絶好のアイデアだった。古琴と�U音が交�悗垢訝�、李連�h（ジェット・リー）と�膸卉亜淵疋法次ΕぅД鵝砲�現場で魅せた�姦�の�@シーンは、無数のファンの心中深くに今も刻まれているはずだ。

　当時最先端の音�x効果を�Dり入れ、映画館の完��に閉じられた別世�cの空間で、すべてがめくるめく美しさに変貌した。その背後にあった「�W下統�kこそ平和」という価値�茲�真理かあるいはでたらめか、考えた人は何人いただろうか。とにかく、中国的要素は映画そのものに関わり、国内外ファンに欣��と�pけ入れられた。

　高度にプロフェッショナル化したチームワークこそ、もっとも�c��的��色ある文化作��を誕�擇気擦襪海箸�できる。これこそグローバル化した現代の文化�噞ビジネスモデルのしかるべきベクトル、筆�vはそう考えている��（��集HT）

　「人�c��日本語版」2013�Q7月9日