中國(guó)でも大ヒット中の「すずめの戸締まり」など新海誠(chéng)作品をはじめとした映畫プロデューサー、腳本家、小説家、映畫監(jiān)督などとしてマルチに活躍する川村元?dú)菔悉?、北京?guó)際映畫祭に合わせて、初の長(zhǎng)編映畫監(jiān)督作品「百花」を攜えて訪中した。映像表現(xiàn)へのこだわりや中國(guó)との縁などについて川村監(jiān)督にインタビューした。人民網(wǎng)が伝えた。

北京國(guó)際映畫祭で「百花」の上映後に開(kāi)かれた交流イベントで観客と記念寫真を撮る川村元?dú)荼O(jiān)督（寫真前列中央、寫真提供?北京國(guó)際映畫祭）

■映像表現(xiàn)に「発明」が欲しい

映畫「百花」を製作するにあたっては、「映像表現(xiàn)に発明が欲しい」と考えたという。実際、「百花」では様々な試みが行われている。その一つが、ワンシーンをワンカットで撮影する手法だ。その理由として川村監(jiān)督は「現(xiàn)実にはカットがかからない」ことを挙げた。また、実際の生活の中では、一つのことをしている時(shí)に頭の中では別のことが浮かぶこともある。認(rèn)知癥患者の頭の中では、現(xiàn)実と過(guò)去の記憶が混在してしまうこともある。そうした「人間の脳の機(jī)能、脳が見(jiàn)ている景色をそのまま映像化しよう」というコンセプトのもと、ワンシーンをワンカットで撮ることによって、「認(rèn)知癥患者の頭の中では、本來(lái)ならつながらないはずのものがつながっていく」様子を表現(xiàn)した。

もう一つはカラーマネージメントだ。「アニメーションのアイデンティティがある」という川村監(jiān)督は、「キャラクターを全部カラーマネージメントして色の配置を決め、それで美術(shù)や衣裝を決めていくという手法を取った」という。作品の中で、母である百合子は黃色、息子である泉は紫の衣裝を著用している。川村監(jiān)督はその理由を、「黃色はヒマワリやタンポポなど花というものを表現(xiàn)するのに象徴的な色。息子の泉はお母さんの黃色の補(bǔ)色である紫にしているんですよね。補(bǔ)色はカラーチャート上は最も遠(yuǎn)くにあるけれども、組み合わせると最も美しい組み合わせになると言われている色。最も美しい関係性でありつつも、最も分からない相手でもあるという母と子の関係のメタファーとして色を選んでいます」と説明する。また、若い頃は濃い黃色を著ている母親が、記憶が薄れていくにつれて色が薄くなり、最後は白になっていくという色の濃淡からも、観客が色で感覚的に記憶の濃淡を感じられる仕掛けになっているという。

また、音楽面でもある工夫が凝らされている。「百花」では作中で流れる音楽がそのまま映畫音楽のように使われた。この點(diǎn)について川村監(jiān)督は、「音楽や音はすごく記憶と結(jié)びついていると思う」としたうえで、「誰(shuí)もが聞いたことがあるバッハやシューマンの曲が、記憶の中で一回壊れていって、それがまた全然違うメロディーとして再構(gòu)築されていくという、実際聞こえている音と映畫の音楽の狹間のようなものを使って、音でも記憶を表現(xiàn)するというトライをしています」と語(yǔ)った。

北京國(guó)際映畫祭で「百花」の上映後、観客にサインを求められる川村元?dú)荼O(jiān)督（寫真提供?北京國(guó)際映畫祭）

■マルチな活躍の根底にあるのは「物語(yǔ)」と「音楽と映像の関係性」

川村監(jiān)督は映畫監(jiān)督やプロデューサーのほかにも、腳本家や小説家など様々な肩書で活躍している。その成功のポイントについて聞いてみると、「二つある」と自己分析した。

「一つはやっぱりストーリーを作るということですよね。それがプロデューサーの立場(chǎng)でも、監(jiān)督の立場(chǎng)でも、作家の立場(chǎng)でも、最も重要だと思って、物語(yǔ)を作っています。すべてのアート、すべてのエンターテインメントにおいて核になっているのは物語(yǔ)だと思っているんで、そこを作るということに対して、一番執(zhí)念があるというか、そこがポイントだと思っています」と川村監(jiān)督。自身でもSTORYという名前の會(huì)社を作ったことからも、物語(yǔ)を重要視していることがうかがえる。

そして、「もう一つは映像と音楽をどう関係させるかというのをずっとやってきました?！阂簸蚴工盲莆镎Z(yǔ)や人間の感覚を表現(xiàn)する』というのは自分の武器だと思いますし、それがどのジャンルでも、小説を書く時(shí)ですら、音の要素と言うのは僕の中では非常にポイントになっています。それが、グローバルに受け入れられ、どのジャンルでも汎用性のある技術(shù)なのかなというふうに思っています」と語(yǔ)った。

■自分の足元を掘り下げれば海外の観客や読者にも屆く

川村監(jiān)督の作品は、プロデュースした映畫作品が中國(guó)やアジアでヒットしたほか、「世界から貓が消えたなら」「億男」「四月になれば彼女は」そして「百花」などの小説や、対談集「仕事。」も中國(guó)語(yǔ)に翻訳され、出版されている。しかし、特に中國(guó)やアジアの市場(chǎng)を意識(shí)して作品を作っているわけではないという。

「僕が東京で生きていて、今のこの時(shí)代に対して感じている不安や、こういうことが起きたらいいのになという欲求は、世界中につながっていて、みんな同じような感情を抱いているような気がしているんです。僕がこの自分の足元をきちんと掘り下げて、自分にとって切実な問(wèn)題を掘っていくと、結(jié)果としてそれが（海外の人たちの）同じような感覚にもつながっていたんですね。それは映畫でも小説でも同じ。きちんと自分たちの日常で感じている切実なことを描いていくことが大前提です」。

ただ、その表現(xiàn)においては、「アジアやヨーロッパ、北米などに屆くような表現(xiàn)があるはず」とも言う。自分にとって切実なことを描くことと、「今世界でどういう映像感覚や音楽の感覚が面白がってもらえるのかということに対しての意識(shí)を、両方ともきちんと持って作品作りをしている」という。

中國(guó)で出版された川村元?dú)菔悉沃鴷甘耸??！工沃袊?guó)語(yǔ)版「楽業(yè)?！工取赴倩ā工沃袊?guó)語(yǔ)版「我和媽媽的最後一年」（撮影?張麗亜）

■中國(guó)でコラボしたいのは劉慈欣と畢贛（ビー?ガン）

コラボレーションしたい中國(guó)の作家や映畫監(jiān)督について尋ねると、川村監(jiān)督は真っ先に劉慈欣氏を挙げた。

「彼の書く小説は素晴らしいと思いますし、ああいうSFで、しかも大作感のあるものを書けるアジアの作家が現(xiàn)れたなと感じ、とてもすごいなと思いました。（劉慈欣は）映畫のプロデュースにも參加していますし、僕も自分で小説を書いて映畫も作ったりする人間なので、憧れの存在として、いつか一緒に仕事をしてみたいなと思っています」。

川村監(jiān)督は対談集『仕事。』で日本の文學(xué)界や蕓術(shù)界の巨匠12人と対談している。中國(guó)人で対談してみたい人は？」という質(zhì)問(wèn)に対しても、川村監(jiān)督はやはり劉慈欣氏を挙げ、「彼がいったいどういうことにインスパイアされて物語(yǔ)を書いているのか、どういう生い立ちで、何を見(jiàn)て育って何を読んで育ったらああいう発想になるのかを聞いてみたい」と語(yǔ)った。

さらに、カンヌ國(guó)際映畫祭にも登場(chǎng)している畢贛（ビー?ガン）監(jiān)督の名前も挙げた?！袱嗓Δ浃盲郡椁长ΔいΕ恁暴`ションを見(jiàn)つけてくるんだろうかという信じられないような景色が彼の映畫には映っているんで、羨ましいなって思いますよね。畢贛監(jiān)督の作品を観ると、ロケーションとしての中國(guó)の魅力を感じるんで、どうやってあの場(chǎng)所を見(jiàn)つけているのかを聞いてみたいと思います」と語(yǔ)った。

■中日雙方向の交流で作品の多様化を

北京國(guó)際映畫祭で作品が上映された後に行われた交流イベントでは、多くの観客から質(zhì)問(wèn)が飛び、比較的早期のプロデュース作品である「告白」についても觸れられるなど、川村監(jiān)督がこれまで攜わってきた作品が広く中國(guó)の観客に屆いていることをうかがわせた。中國(guó)で作品が受け入れられていることについて、川村監(jiān)督自身は「『すずめの戸締まり』みたいなど真ん中のエンターテインメントを受け入れる土壌ももちろんあると思いますけれども、一方で今回の『百花』とか『告白』のようなアートとエンターテインメントの混じり合った作品も面白がる観客が（中國(guó)にも）いるということかなと思います。ある種のカルチャーを含んだものを読み解く力のある観客がいっぱい中國(guó)にいるからなのかなというふうに感じています。エンターテインメントやアニメーションが主流でありつつも、こういう実寫の『告白』や『百花』のような映畫が中國(guó)の観客に屆くと、お互いに作るものの多様化が進(jìn)んでいいんじゃないかなあと思っています」と語(yǔ)った。

近年、「羅小黒戦記～ぼくが選ぶ未來(lái)～」や「ライオン少年」など、中國(guó)の映畫?アニメ作品の日本市場(chǎng)進(jìn)出も続いている。これについて川村監(jiān)督は、「すごくウェルカムですよね。中國(guó)もそうですし、韓國(guó)とかもそうかもしれないですけれど、いろいろな作品がアジアで作られていくべきだと思いますし、ヨーロッパとか米國(guó)も含めて、いろいろな國(guó)でいろいろなジャンルのアニメーションが作られて、それが観られるということが映畫にとってすごく豊かなことだと思うんで、それをとても楽しみにしています。実際、僕も『唐人街探案3』（僕はチャイナタウンの名探偵3）を日本でロケーションした時(shí)にキャスティングなどのお手伝いをさせていただいています。今後もそういう交流が活発になっていくとうれしいです」と語(yǔ)った。（文/勝又あや子）

「人民網(wǎng)日本語(yǔ)版」2023年5月12日