「すぐに流行を�{いたがる」�mは、中国映画に文化的要素が低い背後にあるもう�kつの原因だ。商業映画がたまたま�j(lu┛)ヒットすると、むやみに二番�[じ作��を作り、後に��こうと企てる。�k��(sh┫)、��作�Jわずか300万元（約4755万��）の「瘋狂的石頭(クレイジー・ストーン）」（監�H：�t浩）」が�j(lu┛)ヒットすると、国内では「モドキ作��」ブームが��こり、�k時期の間にさまざまな「瘋狂」映画が��々と誕�擇靴�。低予�Q映画「失恋33�W」が3億5�h万元（約55億4800万��）という素晴らしい興行収入を記�{した後、「片思い」「�Zしい恋」など�Nし�Uラブストーリー映画が、人々のリアルな内�Cを�Wき共感を�}ぶという理�y(t┓ng)で次々と登場した。審美的な�`新しさがもたらす審美的な喜びが消えた後には、��ず審美的な疲労が��こり、見��きてしまうことは言うまでもない。

　国家の「文化�Cでの顔」である文化的�j(lu┛)作が中国に誕�擇靴討い覆い海箸蓮��Rれもない��実だ。文化的�j(lu┛)作は、社会からの要求、�Hくの投入�@金、経�x�lかな��作チーム、画期的な芸術価値と深遠な文化的�T�I、�c��史に�瓦垢訖爾へ�察、真・��・美に�瓦垢詭�動的な芸術的解�圓覆匹陵彖任��△┐討い襪海箸�条�Pだ。ここ数�Qの広�j(lu┛)な文化�H��映画の��作�X況をみると、これらの条�Pとはほど遠いことが��らかだ。ベニス、カンヌ、ベルリンの���j(lu┛)国際映画�Qにおいて、中国はここ数�Q賞を�p賞しておらず、その他の国際�k級映画�Qでも主要な賞を�耀uしたことはほぼ�S無であるという��実は、この現�Xを顕著に��している。2012�Qに�U作された「白鹿原」「�k九四二」などの作��は、�c��史の�k�j(lu┛)転換点を�Dり扱ったものであり、相�}国の命運に�瓦垢���作�vの深い思考が反映されている。しかし、����的にみると、このような映画は少数だ。

　中国の映画�x場が今後も��成長を維�eするためには、内�笋�らのエネルギーをさらに�Eり��こし、中国映画に�瓦垢��莎劼凌�頼を高める��要がある。まず�x場で主流となっている商業�j(lu┛)作映画の文化的クオリティーを高め、中国を軸とした価値�茲鯣�揚する役割を担わなければならない。現�Xにおいて、商業�j(lu┛)作映画の「�j(lu┛)」は、単に��作�Jの�j(lu┛)量投�@、という�T味だけではなく、主な�莎卅悗両Χ半嫡Jと文化商��というダブルニーズを可�Δ文造衙�たさなければならないという�T味も含まれる。われわれは�c��的情緒にあふれ、�C�j(lu┛)なスケールで�Wかれる歴史�j(lu┛)作の創作を奨励し、平均�Q齢21歳の主流�莎卅悗亡遒个譴觀歃僖好織ぅ襪砲茲�、社会の核心的価値�茲鮨�し広める。�k��(sh┫)で、中国映画の文化的思�[とヒューマニズムの��点を��(j┫)徴する優秀作��の中に国�cの心の�mを反映させることにより、共感を�}ぶ価値�茲鱸L外に発信する��要がある

　次に��要なことは、「ダークホース」作��の成長環境と成功要因を分析し、それらの成長法�Г鰊�確に把�曚�、盲�`的な模倣を根絶させることだ��「ダークホース」を優秀作��群の先頭を走る「優�M�[」に育て�屬�、中国の�莎劼�求める低・中予�Qの商業映画を�]やかにかつ�j(lu┛)々的に発�tさせるようリードし、中国独��の低・中予�Q商業映画��作メカニズムを形成し、主流となる�莎卅悗離法璽困��官�する。また、低・中予�Qの芸術作��の発�tの可��性を�科�に広げ、�x場における文化作��のシェアを高める。

　映画は元来、商業性と芸術性を兼ね�△┐討い�。映画�U作がますます��発化し、映画の形��がますますバラエテ��ーに富み、映画文化が内包性に富んだ成長を��ければ、中国は、映画�j(lu┛)国から映画�唸颪悗領鮖謀�転換を�~げることができる。（筆�v：���B電影学院党委�^会書記　侯光��）（��集KM）

　＊◆は国がまえで�屬法嵌�」、下に「口」

　「人�c��日本語版」2013�Q4月19日